汉字是表意文字，容易引起具体意象(Image) [4] ，例如看似高耸入云的“山”，“直立挺拔”的“木”这种审美价值是英语等拼音文字所不具备的。这表明能够通过汉语的书法写出意境，因此在英译中的翻译过程中，汉字的选择也显得尤为重要。

例子一：The imagination was as much in prison as I was.

朱译：你的想象力同我的人一样，被囚禁在监牢里。

叶译：你的想象力和我本人一样身陷囹圄。

朱是采用了增译的策略，增加了“被囚禁”，叶是采用了意译的手法，将“in prison”译成了“身陷囹圄”。在入狱之后，王尔德一直在思考到底是什么原因让波西变得如此阴暗，他得出结论是因为缺乏“爱”，因为“爱是用想象力滋养的”。波西心中对自己父亲的仇恨导致他被恨所蒙蔽双眼目光短浅因此“想象力缺乏得可怕”两位译者都想表现出波西的想象力被思想的高墙所围堵，因此都采用了偏旁部首是口的汉字“囚”“囫囵”给读者美感，通过汉字的形态加强读者的想象空间，更好地诠释原作。

声音是反映语言审美价值的基本组成部分之一。

刘宓庆认为，声音的审美信息存在于节奏、韵律(尾韵和头韵)和拟声词中，使文本具有节奏感，易于记忆，甚至有助于表达作者的情感，营造某种氛围 [5] 。因此，探讨文学作品中声音的翻译具有重要的意义。声音的再现对于传达原作的美、情感和意义至关重要。因此，为了对效果进行比较，笔者拟阐述两个版本在声级上的差异。

汉语音美的“重头戏”在叠音词，或称“叠词”(Reduplicated Word)，这正是汉语基本由单音节构成而造成的一种特殊的美。

例子二：Of seed time or harvest, of the reapers bending over the corn, or the grape gatherers threading through the vines, of the grass in the orchard made white with broken blossoms, or strewn with fallen fruit

朱译：春种秋收，农人在田里俯身挥镰，果农穿行于藤蔓间采摘葡萄，果园的青草上，残花落时一片片的白，果子掉下又散散的滚了一地

叶译：播种收获的场景，弯腰割谷的农人，穿梭于葡萄园的采摘工，果园的草地上或飘落着碎白花朵，或散缀着落地熟果……

原文中的“broken blossoms”及“fallen fruit”两组头韵(Alliteration)造就了原句的音韵美。音韵的使用，形成了一种和谐共振，加强了语言的音乐美 [6] 。在翻译这两组时，朱和叶译成了残花/碎花；果子/熟果，但是朱译本中，他在“white”及“strewn”上做功夫，采用了叠韵“一片片”“散散的”，增强了语言的韵律感，也使得原文和译文整体平衡，读起来朗朗上口，富有音乐美；同时不仅让读者产生了听觉美感，而且还有视觉美感，“一片片的白”描写的更加虚无缥缈，与作者每天数着日子重复在监狱的每一天的心境是一致的。

例子三：Sorrow after sorrow has come beating at the prison doors in search of me.

朱译：悲怆如潮，一阵一阵地敲打着层层牢门找我来。

叶译：一桩接一桩的哀痛之事将我找寻。

“sorrow”一词表示悲痛，悲伤；不幸的事等。叶译本中直接翻译成了“悲痛之事”将“sorrow”具体化，就是明确指代让人悲伤的事情；但是朱译本中译成了“悲怆”，有可能是作者悲痛的情绪上涌，这样翻译的效果让“悲”的范围更大，更是能译出原文作者想要表达自己悲伤之深刻的含义。

原文本中出现的头韵“Sorrow after sorrow”在翻译成中文时，两位译者也都使用了中文叠词“一阵一阵”“一桩接一桩”表示悲伤的连绵不绝和反复。

“阵”和“桩”两个字发音铿锵，是声感极强的汉字，通过无声的字听到了有声的悲伤。

词语是中文中最基本的部分。但是由于历史文化，发展趋势等的差异，一种语言中的大多数单词很难在另一种语言中找到严格意义相同的单词。直译可能会导致句子晦涩难懂，无法准确传达原文含义，更不用说美感了，好的措辞有助于文本的美学效果。中文汉字的组合，则可以轻易地表达复杂的事物，能激发人的想象力。

例子四：Once a lord of language, have no words in which to express my anguish and my shame. Never, even in the most perfect days of my development as an artist, could I have had words fit to bear so august a burden, or to move with sufficient stateliness of music through the purple pageant of my incommunicable woe.

朱译：即便我曾出口成章，也有口说不出内心的哀伤与愧怍。即使是在我艺术的巅峰时期，也绝对找不出什么词语，载得动这千钧重负；也找不出什么词语，在我那万绪千声、沸沸扬扬而又无可言传的悲恸之中，能如音乐的雍容肃穆穿行其间。

叶译：曾经是语言娇子的我，竟无法用言语表达我的哀痛和羞辱。即使对艺术最得心应手的时候，我也找不到准确的词句来承受如此令人望而生畏的主题，也找不到一组足够合适的音乐来表达我无法言传的悲痛。

这段长句是作者对自己母亲去世的描写。在王尔德入狱一周后，他的母亲便去世了。“pageant”原是名词“盛会；游行”的意思，原文的“pageant”作为转义词，朱译中使用了其联想义“像游行一般盛大的”，随着译者对原文的继续分析译成了成语“沸沸扬扬”，含义更趋丰富，句子趋美

例子五：After my terrible sentence, when the prison dress was on me, and the prison house closed, I sat amidst the ruins of my wonderful life, crushed by anguish, bewildered with terror, dazed through pain.

朱译：在我那可怕的刑判下来后，当囚衣披上身、牢房关上门之后，我坐在自己灿烂生活的废墟中，痛苦使我肝胆俱裂，恐惧使我不知所措，疼痛又令我眼冒金星。

叶译：在经历可怕的审判之后，我被穿上囚服，押进监狱，坐在我曾有过的灿烂生活的废墟上，悲伤、恐惧、痛苦一齐碾压着我，令我恍惚茫然。

词美还包括“丰腴美”即通过翻译获得更多的“言外之力”，而这种言外之力是原文所难以获得的。因此，当原文的词能通过翻译获得“字外力量”时，其表达的简洁性也就不言而喻了。一般言之，使用一个转义词时，其含义“容量”即相当于“本义词 + 附加成分”，这个“附加成分”往往相当于“词汇的本义 + 修饰意味的副词(或副词性词组)”或者“词汇的本义 + 形容词(或形容词性词组)”。因此转义词“crushed”译成了程度更强烈的名词“肝胆俱裂”，同义“bewildered”译为“不知所措”；“dazed”译为“眼冒金星”，含义更为丰富。

叶译本中改变了句子结构，直接将三个动词放在一起也可以深刻地表达作者的心境，但是“肝胆俱裂”“眼冒金星”等四字词相比较于“恍惚茫然”更传神，更有形象感，也能把作者的痛苦更加真切的展露给了读者。

句子是能够表达一个相对完整的意思并且有一个特定语调的语言单位。人们写文章，都离不开遣词造句。遣词，虽涉及语言的形式美，但更多的是同语言的内容美相关联；造句则主要同语言的形式美有关。

例子六：For an hour you retired to White’s. At teatime you appeared again, and stayed till it was time to dress for dinner.

朱译：你到怀特俱乐部歇了一个钟头，等下午茶时分又出现了，一待就待到更衣用正餐的时候。你同我用餐，要么在萨瓦伊酒店要么在泰特街。

叶译：然后你去怀特俱乐部休息一小时。喝茶的时候你又出现了，一直待到换正装吃晚饭。

朱的译本中采用了颇有古风的文言文体，让句子更显得典雅。这种归化的翻译是对外国人的精神洗礼，突出中文的雍容典丽。

叶的译本风格简而雅。

例子七：The love to which all other loves were as marshwater to red wine, or the glowworm of the marsh to the magicmirror of the moon.

朱译：别的爱同这种爱相比，就像拿泥水比醇酒，拿沼泽地里的萤火虫比长空里的皓月。

叶译：艺术是我生命的真正激情所在，世界的其他爱与艺术之爱相比如同沼泽之水之于红酒，抑或是沼泽泥潭上的萤火虫之于如镜圆月之神光。

英语中的平行结构(Parallelism)和汉语中的排比是一种富有表现力的手法。目的是在于增强语势，原文中的Parallelism结构是“...to..., or ...to...”结构对称，意义关联，由于该结构其第一审美价值在于形式，所以朱选择了形式对等的二字词语“泥水”“醇酒”以及“沼泽”“长空”，而叶老师的翻译并未体现这类结构。